为了突出全新面貌，《回家》大胆起用众多年轻演员参加演出。“这也是我们共同商量的结果。在接下这部戏后，我就告诉自己要坚持家园意识、故土情怀这八个字，展现游子故土之情的那种真挚。”卢昂说，“现在思乡题材很热门，这个戏的题材选择具有前瞻性。”

    按照剧情，《回家》需在“过去”和“今天”长达50年的时间跨度中进行转换，“有三个地方比较难把握，空间切换多、时间跨度大、涉及人物广。高老的凤凰山哭泣经历，给我们提了个醒，我们使用了大型转台道具，将大型转台装饰成山丘，一山隔两面，既发挥了道具作用，也达到空间转换的效果，一举两得。”此外，卢昂还运用了很多电影化手法来增加舞台表现力，如在剧中加入了“叙述者”高秉涵的虚化形象，以强调诗化意境、浓郁乡情。“函子想象中的场景用电影化手段来表现，渲染遥望家乡和思念家乡的情怀。”而在函子偷渡台湾海峡那场戏中，转台转动和灯光照射以及海浪声效中演员发出声音，就是电影中的空镜头表现手法，是虚与实的表现。

    另外，《回家》的道具也是相当精美，在最后一场函子回家的戏中，函子见到了多年来一直苦苦等待他的妻子，当函子打开柜子时，妻子几十年间为他所做的福万倾泻而出，场面甚为壮观。卢昂介绍说，“这是舞美做的机关，打开柜子，福万就倾泻出来，把函子的脚埋进去，这种倾泻将他们之间50年深深的思念情感全部体现了出来。”


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